+393333407122
Каменный архив Венеции
«Венеция, о которой не знают туристы: где искать склады с подлинным византийским мрамором»
Академический конспект
STORIA DELL’ARTE MEDIEVALE
2026-2027 prof. Michela Agazzi
STORIA DELL’ARTE MEDIEVALE
2026-2027 prof. Michela Agazzi
| Ольга Провоторова искусствовед и куратор выставок, работающая в сфере современного искусства. Организует и курирует арт-события в России и Италии, работает как медиатор на международных выставках. Член «Творческого союза художников России» в секции "Искусствоведение и критика» с 2018 года. Медиаторские маршруты:
Образование:
Успела проявить свой творческий и бизнес потенциал, работая директором брендов TISSOT, PACO RABANNE, BOURJOIS в России, исполнительным директором ЦУМ (Курск), преподавала в Финансовом Университете в Москве. Тесно сотрудничала со сборной командой России по хоккею и КХЛ. Живет в Италии с 2011 года. |
Историографическая база:
Историографическая база к этой лекции опирается на фундаментальные первоисточники XIX века, архивные документы Венецианской республики и современные диссертационные исследования. Она критически важна для академического конспекта, так как разделяет мифы и доказанные наукой факты.
1. Фундаментальные первоисточники и публикации XIX века
Именно в конце XIX века, на волне реставрационных споров (в которых участвовал великий британский искусствовед Джон Рёскин), закладывается основа современного научного изучения Сан-Марко.
«La Basilica di San Marco in Venezia» (1881–1893)
Под редакцией: Фердинандо Онганья (Ferdinando Ongania) и Камилло Боито (Camillo Boito).
Значение: Главный графический документ. 16 томов чертежей, акварелей, гравюр и фото-фиксаций. Он задокументировал мозаики и полы «до» вмешательства реставраторов, зафиксировав оригинальную средневековую кладку.
«Documenti per la historia dell'augusta ducale basilica di San Marco» (1886)
Под редакцией: Бартломео Чеккетти (B. Cecchetti).
Значение: Сборник архивных актов с X по XVIII век, изданный параллельно с трудом Онганья. Главный источник текстовых свидетельств о перестройках, указах дожей (включая Андреа Дандоло) и закупках византийских материалов.
Труды Пьетро Саккардо:
Saccardo P.
Saccardo P. «La basilica di S. Marco e il suo pavimento nei restauri dell'ultimo ventennio» (Venezia, 1901).
Значение: Личные теоретические и практические отчеты главного архитектора (proto) собора. Описывают создание Студии мозаики (1881), извлечение фрагментов и консервацию оригинальных полов.
2. Археология собора и Лапидария (XX век)
Эти источники документируют, откуда взялись каменные фрагменты в монастырских складах.
Труды Фердинандо Форлати и Бруны Форлати Тамаро:
Forlati F. «La Basilica di San Marco через века» (публикации реставрационных отчетов за середину XX века).
Forlati F., Forlati Tamaro B. Научные публикации 1969 и 1975 гг., посвященные раскопкам в фундаментах Сан-Марко.
Значение: Документы, подтверждающие создание Лапидария Марчиано в 1969 году в клуатре Санта-Аполлония. Авторы научно доказали, что плиты в Лапидарии — это «отбракованные» элементы старой базилики IX–X веков при Контарини.
Каталогизация Кьяротто (1991):
Chiarotto M. «Schedatura completa del Lapidario marciano» (1991).
Значение: Единственная полная, научно верифицированная инвентаризация всех каменных кусков Высокого Средневековья, хранящихся в Санта-Аполлония.
3. Исследования по теме «Сполий» и Возрождения (Якопо Сансовино)
Deborah Howard «Jacopo Sansovino: Architecture and Patronage in Renaissance Venice» (Yale University Press).
Значение: Ключевая монография, детально исследующая работу Сансовино в качестве proto собора Святого Марка, перестройку Пресвитерия и его ренессансный метод интеграции средневековых мраморов.
Wladimiro Dorigo «Venezia origini. Fondamenti, ipotesi, metodi» (Milano, 1983).
Значение: Помогает понять происхождение византийских трофеев Четвертого крестового похода (1204 г.) и концепцию повторного использования камня (spolia).
4. Институциональная база данных современности
«Quaderni della Procuratoria di San Marco» (Marsilio Editori).
Значение: Регулярный периодический академический журнал, выпускаемый технической службой собора. В нем публикуются самые свежие (вплоть до текущего десятилетия) отчеты о состоянии каменных полов, реставрации после наводнений (acqua alta) и перемещении фрагментов смальты в закрытых мастерских.
Историографическая база к этой лекции опирается на фундаментальные первоисточники XIX века, архивные документы Венецианской республики и современные диссертационные исследования. Она критически важна для академического конспекта, так как разделяет мифы и доказанные наукой факты.
1. Фундаментальные первоисточники и публикации XIX века
Именно в конце XIX века, на волне реставрационных споров (в которых участвовал великий британский искусствовед Джон Рёскин), закладывается основа современного научного изучения Сан-Марко.
«La Basilica di San Marco in Venezia» (1881–1893)
Под редакцией: Фердинандо Онганья (Ferdinando Ongania) и Камилло Боито (Camillo Boito).
Значение: Главный графический документ. 16 томов чертежей, акварелей, гравюр и фото-фиксаций. Он задокументировал мозаики и полы «до» вмешательства реставраторов, зафиксировав оригинальную средневековую кладку.
«Documenti per la historia dell'augusta ducale basilica di San Marco» (1886)
Под редакцией: Бартломео Чеккетти (B. Cecchetti).
Значение: Сборник архивных актов с X по XVIII век, изданный параллельно с трудом Онганья. Главный источник текстовых свидетельств о перестройках, указах дожей (включая Андреа Дандоло) и закупках византийских материалов.
Труды Пьетро Саккардо:
Saccardo P.
Saccardo P. «La basilica di S. Marco e il suo pavimento nei restauri dell'ultimo ventennio» (Venezia, 1901).
Значение: Личные теоретические и практические отчеты главного архитектора (proto) собора. Описывают создание Студии мозаики (1881), извлечение фрагментов и консервацию оригинальных полов.
2. Археология собора и Лапидария (XX век)
Эти источники документируют, откуда взялись каменные фрагменты в монастырских складах.
Труды Фердинандо Форлати и Бруны Форлати Тамаро:
Forlati F. «La Basilica di San Marco через века» (публикации реставрационных отчетов за середину XX века).
Forlati F., Forlati Tamaro B. Научные публикации 1969 и 1975 гг., посвященные раскопкам в фундаментах Сан-Марко.
Значение: Документы, подтверждающие создание Лапидария Марчиано в 1969 году в клуатре Санта-Аполлония. Авторы научно доказали, что плиты в Лапидарии — это «отбракованные» элементы старой базилики IX–X веков при Контарини.
Каталогизация Кьяротто (1991):
Chiarotto M. «Schedatura completa del Lapidario marciano» (1991).
Значение: Единственная полная, научно верифицированная инвентаризация всех каменных кусков Высокого Средневековья, хранящихся в Санта-Аполлония.
3. Исследования по теме «Сполий» и Возрождения (Якопо Сансовино)
Deborah Howard «Jacopo Sansovino: Architecture and Patronage in Renaissance Venice» (Yale University Press).
Значение: Ключевая монография, детально исследующая работу Сансовино в качестве proto собора Святого Марка, перестройку Пресвитерия и его ренессансный метод интеграции средневековых мраморов.
Wladimiro Dorigo «Venezia origini. Fondamenti, ipotesi, metodi» (Milano, 1983).
Значение: Помогает понять происхождение византийских трофеев Четвертого крестового похода (1204 г.) и концепцию повторного использования камня (spolia).
4. Институциональная база данных современности
«Quaderni della Procuratoria di San Marco» (Marsilio Editori).
Значение: Регулярный периодический академический журнал, выпускаемый технической службой собора. В нем публикуются самые свежие (вплоть до текущего десятилетия) отчеты о состоянии каменных полов, реставрации после наводнений (acqua alta) и перемещении фрагментов смальты в закрытых мастерских.
Каменный архив Венеции: Лапидарий Марчиано как эпиграфический и архитектурный субстрат базилики Сан-Марко
В пространстве венецианской историографии и реставрационной науки понятие «Каменный архив Венеции» (в узком академическом контексте — Лапидарий Марчиано / Lapidario Marciano) обозначает уникальный компендиум разрозненных архитектурно-пластических фрагментов, эпиграфических памятников и элементов монументального декора эпохи раннего и Высокого Средневековья (IX–XIII вв.), репрезентирующий материальную историю эволюции Собора Святого Марка.
Основное ядро этого архивного фонда локализовано в пространстве Клуатра Санта-Аполлония (Chiostro di Sant'Apollonia) — единственного сохранившегося в островной Венеции монастырского дворика в романском стиле. Данный комплекс выполняет функцию хранилища для элементов, которые были извлечены из структуры собора в ходе масштабных историко-архитектурных перестроек и последующих реставрационных кампаний XIX–XX веков.
1. Генезис фонда и концепция «Сполий» (Spolia)
Формирование каменного архива неразрывно связано с методологией вторичного использования строительного материала — сполиацией (spolia), которая являлась основополагающим принципом венето-византийской архитектуры. Когда в 1063 году при доже Доменико Контарини началась великая радикальная перестройка базилики Сан-Марко по константинопольскому образцу (храм Святых Апостолов), предшествующая постройка IX–X веков была частично разобрана.
Мраморные плиты, фрагменты пилястров, романские капители и византийские барельефы, не интегрированные в новый кирпичный каркас собора, не уничтожались, а складировались технической службой собора — Прокураторией Святого Марка. Веками этот «резервный фонд» пополнялся за счет трофеев Четвертого крестового похода (1204 г.) и последующих перестроек Пресвитерия Якопо Сансовино (XVI в.), образовав грандиозный каменный массив, фиксирующий смену идеологических и художественных парадигм Венецианской республики.
2. Научная институционализация (1969–1991 гг.)
Переход от утилитарного склада строительных материалов к строгому научно-исследовательскому институту произошел во второй половине XX века:
3. Структура и типология архивных материалов
Собрание Каменного архива разделяется на три ключевые типологические группы:
4. Современный статус и реставрационное значение
На сегодняшний день Лапидарий Марчиано в Клуатре Санта-Аполлония, вкупе с закрытыми оперативными Magazzini (складами) в Атенео Сан-Бассо, функционирует не просто как музейная экспозиция, а как действующая реставрационная лаборатория. При ликвидации последствий катастрофических наводнений (acqua alta) или деструкции известняковых элементов собора современные ученые обращаются к Каменному архиву. Он служит эталоном петрографического состава и морфологии, позволяя с абсолютной точностью воссоздавать утраченные элементы «каменных ковров» и ниш собора Сан-Марко по методологическим лекалам, заложенным Пьетро Саккардо еще в 1886 году.
В пространстве венецианской историографии и реставрационной науки понятие «Каменный архив Венеции» (в узком академическом контексте — Лапидарий Марчиано / Lapidario Marciano) обозначает уникальный компендиум разрозненных архитектурно-пластических фрагментов, эпиграфических памятников и элементов монументального декора эпохи раннего и Высокого Средневековья (IX–XIII вв.), репрезентирующий материальную историю эволюции Собора Святого Марка.
Основное ядро этого архивного фонда локализовано в пространстве Клуатра Санта-Аполлония (Chiostro di Sant'Apollonia) — единственного сохранившегося в островной Венеции монастырского дворика в романском стиле. Данный комплекс выполняет функцию хранилища для элементов, которые были извлечены из структуры собора в ходе масштабных историко-архитектурных перестроек и последующих реставрационных кампаний XIX–XX веков.
1. Генезис фонда и концепция «Сполий» (Spolia)
Формирование каменного архива неразрывно связано с методологией вторичного использования строительного материала — сполиацией (spolia), которая являлась основополагающим принципом венето-византийской архитектуры. Когда в 1063 году при доже Доменико Контарини началась великая радикальная перестройка базилики Сан-Марко по константинопольскому образцу (храм Святых Апостолов), предшествующая постройка IX–X веков была частично разобрана.
Мраморные плиты, фрагменты пилястров, романские капители и византийские барельефы, не интегрированные в новый кирпичный каркас собора, не уничтожались, а складировались технической службой собора — Прокураторией Святого Марка. Веками этот «резервный фонд» пополнялся за счет трофеев Четвертого крестового похода (1204 г.) и последующих перестроек Пресвитерия Якопо Сансовино (XVI в.), образовав грандиозный каменный массив, фиксирующий смену идеологических и художественных парадигм Венецианской республики.
2. Научная институционализация (1969–1991 гг.)
Переход от утилитарного склада строительных материалов к строгому научно-исследовательскому институту произошел во второй половине XX века:
- В 1969 году под руководством выдающегося архитектора-реставратора Фердинандо Форлати и археолога Бруны Форлати Тамаро была проведена систематизация фрагментов, извлеченных из апсид и фундаментов собора во время археологических изысканий. Было принято решение разместить экспозицию и запасники лапидария в Клуатре Санта-Аполлония.
- В 1991 году исследователь М. Кьяротто завершил монументальную научную каталогизацию фонда (Schedatura completa del Lapidario marciano), присвоив каждому фрагменту инвентарный номер, стратиграфическую привязку и стилевую атрибуцию.
3. Структура и типология архивных материалов
Собрание Каменного архива разделяется на три ключевые типологические группы:
- Венето-византийские рельефы (IX–XI вв.): Плиты с изображением раннехристианского бестиария (павлины, грифоны, символические плетеные орнаменты), фиксирующие переход Венеции от византийского вассалитета к суверенной морской империи.
- Капители и фрагменты колоннад: Архитектурные элементы из ценных пород восточного мрамора и порфира, служащие материальным свидетельством импорта византийских и сирийских строительных ресурсов (включая аналоги престола из Тира 1126 года).
- Эпиграфические памятники: Фрагменты погребальных плит и закладных камней, содержащие средневековую латынь и греческие литеры, критически важные для верификации хронологии дожей.
4. Современный статус и реставрационное значение
На сегодняшний день Лапидарий Марчиано в Клуатре Санта-Аполлония, вкупе с закрытыми оперативными Magazzini (складами) в Атенео Сан-Бассо, функционирует не просто как музейная экспозиция, а как действующая реставрационная лаборатория. При ликвидации последствий катастрофических наводнений (acqua alta) или деструкции известняковых элементов собора современные ученые обращаются к Каменному архиву. Он служит эталоном петрографического состава и морфологии, позволяя с абсолютной точностью воссоздавать утраченные элементы «каменных ковров» и ниш собора Сан-Марко по методологическим лекалам, заложенным Пьетро Саккардо еще в 1886 году.
Методология петрографического анализа и археометрии средневекового мрамора
Исследование фрагментов Высокого Средневековья в Лапидарии Марчиано и закрытых складах (Magazzini) базируется на методах археометрии — дисциплины, находящейся на стыке искусствоведения, геологии и химии. Поскольку значительная часть каменного убранства собора представляет собой сполии (трофеи IV Крестового похода 1204 года и византийский импорт XI–XII веков), петрографический анализ преследует цель провенанса — точного определения географического происхождения карьера.
Современный протокол исследования включает следующие неразрушающие и микроаналитические методы:
Оптическая петрография (OM — Optical Microscopy):
Методика: Изготовление тонких прозрачных шлифов камня (толщиной до 30 микрон).
Цель: Определение максимального диаметра зерна кальцита (MGD — Maximum Grain Size) и типа микроструктуры (мозаичная, линейная, ксенобластовая). Это позволяет сразу отличить элитный греческий мрамор с острова Парос от каррарского (итальянского) или проконнесского (византийского) мрамора.
Анализ стабильных изотопов углерода и кислорода (\(\delta^{13}C\) и \(\delta^{18}O\)):
Методика: Масс-спектрометрия микропроб карбонатного порошка.
Цель: Полученные изотопные соотношения соотносятся с международными эталонными базами данных (например, базами ASMOSIA). Подобный анализ каменных плит пола собора Сан-Марко и элементов, хранящихся в Ateneo San Basso, с точностью до 95% доказывает их происхождение из малоазиатских карьеров Проконнеса (Мраморное море) и Докимиона.
Катодолюминесцентный анализ (CL — Cathodoluminescence):
Методика: Облучение шлифа пучком электронов высокого давления.
Цель: Вызывает характерное свечение примесей в кристаллической решетке мрамора (например, ионов \(Mn^{2+}\)). Позволяет визуализировать скрытые микротрещины и зоны цементации, возникшие в Средние века из-за воздействия агрессивной соленой среды венецианской лагуны.
Исследование фрагментов Высокого Средневековья в Лапидарии Марчиано и закрытых складах (Magazzini) базируется на методах археометрии — дисциплины, находящейся на стыке искусствоведения, геологии и химии. Поскольку значительная часть каменного убранства собора представляет собой сполии (трофеи IV Крестового похода 1204 года и византийский импорт XI–XII веков), петрографический анализ преследует цель провенанса — точного определения географического происхождения карьера.
Современный протокол исследования включает следующие неразрушающие и микроаналитические методы:
Оптическая петрография (OM — Optical Microscopy):
Методика: Изготовление тонких прозрачных шлифов камня (толщиной до 30 микрон).
Цель: Определение максимального диаметра зерна кальцита (MGD — Maximum Grain Size) и типа микроструктуры (мозаичная, линейная, ксенобластовая). Это позволяет сразу отличить элитный греческий мрамор с острова Парос от каррарского (итальянского) или проконнесского (византийского) мрамора.
Анализ стабильных изотопов углерода и кислорода (\(\delta^{13}C\) и \(\delta^{18}O\)):
Методика: Масс-спектрометрия микропроб карбонатного порошка.
Цель: Полученные изотопные соотношения соотносятся с международными эталонными базами данных (например, базами ASMOSIA). Подобный анализ каменных плит пола собора Сан-Марко и элементов, хранящихся в Ateneo San Basso, с точностью до 95% доказывает их происхождение из малоазиатских карьеров Проконнеса (Мраморное море) и Докимиона.
Катодолюминесцентный анализ (CL — Cathodoluminescence):
Методика: Облучение шлифа пучком электронов высокого давления.
Цель: Вызывает характерное свечение примесей в кристаллической решетке мрамора (например, ионов \(Mn^{2+}\)). Позволяет визуализировать скрытые микротрещины и зоны цементации, возникшие в Средние века из-за воздействия агрессивной соленой среды венецианской лагуны.
Библиографическое описание и источниковедческий анализ раскопок Фердинандо Форлати
Деятельность выдающегося инженера и главного архитектора собора (proto) Фердинандо Форлати (Ferdinando Forlati, 1882–1975) и его супруги, археолога Бруны Форлати Тамаро, сформировала доказательную базу, на которой покоится весь Каменный архив собора. Их раскопки в фундаментах и апсидах Сан-Марко (особенно интенсивные в 1961–1965 гг.) позволили физически извлечь те самые артефакты Высокого Средневековья, что сформировали Лапидарий в Клуатре Санта-Аполлония в 1969 году.
Академический список ключевых публикаций:
Forlati, Ferdinando. La Basilica di San Marco через века: архитектурные исследования и реставрация / F. Forlati. — Venezia : Procuratoria di San Marco ; Editore Marsilio, 1975. — 312 p.
Аннотация: Итоговый монументальный труд Форлати, изданный в год его смерти. Книга содержит подробные стратиграфические схемы раскопок под главным алтарем и в зоне Пресвитерия, описывая процесс обнаружения фрагментов первоначальной церкви IX века (эпохи Контарини), которые сегодня экспонируются в Клуатре Санта-Аполлония.
Forlati Tamaro, Bruna. Scavi e scoperte archeologiche nella Basilica di San Marco / B. Forlati Tamaro // Ateneo Veneto. — 1969. — Vol. VII, № 2. — P. 115–128.
Аннотация: Статья главного археолога Венеции того периода, посвященная открытию фрагментов древнейших каменных плит со щитами и византийскими орнаментами. Именно этот документ юридически обосновал необходимость открытия публичного Лапидария Марчиано.
Forlati, Ferdinando. Il restauro delle strutture statiche della Basilica di San Marco / F. Forlati // Quaderni della Procuratoria di San Marco. — 1965. — № 1. — P. 45–60.
Аннотация: Технический отчет о внедрении железобетонных и титановых стяжек для укрепления средневековой кирпичной кладки куполов. В тексте скрупулезно описаны «излишки» древнего камня и осыпавшейся смальты пола, переданные архитектором на оперативное хранение в мастерские церкви Сан-Бассо (Ateneo San Basso).
Деятельность выдающегося инженера и главного архитектора собора (proto) Фердинандо Форлати (Ferdinando Forlati, 1882–1975) и его супруги, археолога Бруны Форлати Тамаро, сформировала доказательную базу, на которой покоится весь Каменный архив собора. Их раскопки в фундаментах и апсидах Сан-Марко (особенно интенсивные в 1961–1965 гг.) позволили физически извлечь те самые артефакты Высокого Средневековья, что сформировали Лапидарий в Клуатре Санта-Аполлония в 1969 году.
Академический список ключевых публикаций:
Forlati, Ferdinando. La Basilica di San Marco через века: архитектурные исследования и реставрация / F. Forlati. — Venezia : Procuratoria di San Marco ; Editore Marsilio, 1975. — 312 p.
Аннотация: Итоговый монументальный труд Форлати, изданный в год его смерти. Книга содержит подробные стратиграфические схемы раскопок под главным алтарем и в зоне Пресвитерия, описывая процесс обнаружения фрагментов первоначальной церкви IX века (эпохи Контарини), которые сегодня экспонируются в Клуатре Санта-Аполлония.
Forlati Tamaro, Bruna. Scavi e scoperte archeologiche nella Basilica di San Marco / B. Forlati Tamaro // Ateneo Veneto. — 1969. — Vol. VII, № 2. — P. 115–128.
Аннотация: Статья главного археолога Венеции того периода, посвященная открытию фрагментов древнейших каменных плит со щитами и византийскими орнаментами. Именно этот документ юридически обосновал необходимость открытия публичного Лапидария Марчиано.
Forlati, Ferdinando. Il restauro delle strutture statiche della Basilica di San Marco / F. Forlati // Quaderni della Procuratoria di San Marco. — 1965. — № 1. — P. 45–60.
Аннотация: Технический отчет о внедрении железобетонных и титановых стяжек для укрепления средневековой кирпичной кладки куполов. В тексте скрупулезно описаны «излишки» древнего камня и осыпавшейся смальты пола, переданные архитектором на оперативное хранение в мастерские церкви Сан-Бассо (Ateneo San Basso).
Архитектурные элементы и пространственные зоны
Мозаичные и декоративные техники
Институциональные и должностные термины
- Пресвитерий (от греч. πρεσβυτέριον — пространство для старейшин) — алтарная часть храма, расположенная к востоку от нефа. Место радикальной перестройки Якопо Сансовино в XVI веке, где он объединил ренессансную бронзу со средневековым мрамором.
- Нартекс (от греч. νάρθηξ — ларчик, шкатулка) — притвор, входное помещение, примыкающее к западному фасаду храма. Пространство Баптистерия Сан-Марко изначально (в XII–XIII веках) являлось открытым южным крылом этого самого нартекса.
- Эдикула (от лат. aedicula — домик, ниша) — небольшая архитектурная надстройка или декоративная ниша, обрамленная колоннами и увенчанная фронтоном. Пример — готическая эдикула Благовещения над третьей нишей южного фасада, откуда в 1886 году сняли средневековую мозаику со Святым Христофором.
- Клуатр (от лат. claustrum — засов, замкнутое пространство) — крытая галерея, обрамляющая внутренний двор монастыря. Клуатр Санта-Аполлония — единственный сохранившийся романский клуатр Венеции, где расположен Лапидарий собора.
- Кампанила (от итал. campanile — колокольня) — отдельно стоящая башня-колокольня. Кампанила Сан-Марко служила визуальной доминантой площади, у подножия которой Сансовино возвел Лоджетту, соотнеся ее пластику со средневековым собором.
Мозаичные и декоративные техники
- Сполии (от лат. spolia — трофеи, дословно: «снаряжение, снятое с убитого врага») — элементы древних сооружений (колонны, рельефы, капители), повторно использованные в новой архитектуре. Главный метод формирования фасадов Сан-Марко после 1204 года и перестройки интерьеров Сансовино.
- Opus sectile (лат. «штучная работа», «перегородчатая мозаика») — художественная техника укладки полов и стен, при которой изображение собирается из крупных, фигурно вырезанных пластин мрамора, порфира или перламутра. Составляет геометрическую основу «каменных ковров» собора.
- Opus tessellatum (от лат. tessera — кубик) — классическая техника мозаики, состоящая из мелких кубиков правильной формы (камня или смальты). Применялась для выкладывания фигурных изображений животных на полу Сан-Марко (павлинов, петухов и лисы).
- Тессеры (лат. tesserae) — отдельные наборные кубики из цветного камня или золотой смальты, из которых выкладывается мозаичное полотно.
- Перегородчатая эмаль (Cloisonné, от франц. cloison — перегородка) — сложнейшая ювелирная техника, при которой на золотую пластину напаиваются тонкие металлические ленты, а образовавшиеся ячейки заполняются цветным стеклом (эмалью) и обжигаются. Эта техника составляет основу всех византийских миниатюр алтаря Пала д’Оро.
Институциональные и должностные термины
- Прото (от греч. πρῶτος — первый, главный) — официальный титул главного архитектора и главного инженера технической службы Собора Святого Марка. Эту должность в разное время занимали Якопо Сансовино в XVI веке и Пьетро Саккардо в XIX веке.
- Фаббричерия (от лат. fabrica — мастерская, строение) — совет или административный орган, управляющий строительством, ремонтом и имуществом кафедрального собора. В Венеции эту роль исторически и до сегодняшнего дня выполняет Прокуратория Святого Марка (Procuratoria di San Marco), контролирующая закрытые склады (Magazzini) и Студию мозаики.
